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スーパー歌舞伎II ワンピース(2018/04/22) マチネ
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松竹座
ルフィ/ハンコック：尾上右近
イワンコフ：下村青
サディちゃん：坂東新悟
マルコ：中村隼人
シャンクス：市川猿之助
ニューカマー・ケイ：市川右左次
★★★★
大阪までワンピース歌舞伎、見て参りました。もちろんお目当ては下村さんのイワンコフ。チケットを取ったときはそこまで乗り気でなくて、下村さんのイワンコフが見られたらそれでいいかなと思ってたので１回きりでしたが、現在大後悔中で御園座の日程表を眺めているところです。…５月になったら有休取れるんだよな…。
前書きとして。歌舞伎については数年に一度見る程度、見ても「面白かったー」で終わって何を見たか誰を見たか覚えてないレベル。「ワンピース」という作品については一応ジャンプに載ってるときに読んだかな程度、最近の展開は知りませんが、読み切り時代から読んでいるので、メインキャラの名前と顔くらいはわかります。でも、ストーリーはざっくりとしか覚えてないので、舞台化にあたってかなり削っているのはわかっていてもどこが削られたかはさっぱりわかってない、そんな感じです。好きなキャラクターはシャンクスです。この作品についてはシネマを１回見ています…ということで、話題作ですし、何度か公演が繰り返されてるので、自分の書きたいところだけざっくり書きます。
あちこちで公演を重ね、色々変わっているということを耳にした後、公式の動画を見ていて違和感があったのが猿之助さんのシャンクス。シネマで見たときは結構原作に近い「シャンクス」だったのに今回は歌舞伎風。猿之助さんが最後に出てくるという物語の流れも、歌舞伎風なのも、なんとなく興行的には理解できるのですが、ちょっと残念だと思いました。
で、実際に公演を見たらすんなりと納得できました。原作ファンらしく、「やっぱりシャンクスってかっこいいなあ」という素直な感想。でも考えてみたらしっくりするのは当然。シャンクスは原作ではラフな格好をしていますが、彼が背負っているもの、「四皇赤髪のシャンクス」を表現するには、あの混乱を一人で収めるにはまさにあの出で立ちはふさわしいように思えました。それが「誰」かわからなくても、見た瞬間にただ者ではないことが感じられる雰囲気。あのもろに歌舞伎風の衣装はシャンクスの特徴を捉えながらもそういう「ただ者でない」雰囲気を充分に表していると思いますし、登場時間が短いのにも関わらず、とううか時間が短いからこそか、「ただ者でない」気迫が感じられました。また、これは後になって気づいたのですが、原作でのシャンクスの船首は竜を模しているんですね。そんな意味でもその時点の彼の持っているものを歌舞伎の手法を使って表現したのがあの姿なのだと、その細やかさに感動しました。
まあ、それはそれとして、平さんの見た目そのまんまシャンクスもまた猿之助さんとは違った物語があるはずなんですよね。現に私はブロマイドに一目惚れして気づいたら買ってましたのに、見てもいないし見る予定もないのに。同じ作品でここまでアプローチが違うことは珍しく、これは舞台ファンとして見比べておいた方がいいのではという気分になっているところです。
そんなわけで、今さら私が言うまでもないのですが、見た目を原作に寄せてるキャラ、そんなに寄せてないキャラ、色々いるのにそれが一つの舞台にまとまっているのが本当に見事。白ひげは衣装は原作とは違う歌舞伎のものだと一目でわかりますが、中身はイメージする白ヒゲそのもの。登場シーンが死ぬほどかっこいいところから始まり、とにかく最後まで一部の隙もなくかっこよく、そしてこういうかっこいい生き様を表現するにふさわしいある程度年齢を重ねた人が演じられるあたり、なんかもう、本当にずるいなあと思うのです。
全体的に気に入っているのがジンベエ。見た目が完全に原作と同じ、でも中身はすごくわかりやすい、無骨な乱暴者だけど情に厚い男。突飛な格好をしているけど、時代物にぴったりの雰囲気のジンベエをきっちり血肉の通った人間として演じているので、すごくいい感じで２次元の世界と３次元の世界をつないでいると思うのです。
逆に原作のマンガっぽいデフォルメでなく歌舞伎に寄せてる三大将はそれでも色がはっきり分かれているので絶対に見失わない。印象的な「正義」とかかれたコートをまとっていれば海軍の人間と分かるので、へたに原作に寄せず、歌舞伎よりの衣装がかっこいいと思いますし、また演出がそれぞれかっこいいなあと思うのです。
おつるさんはシネマでみた記憶があまりないのですが、写真ではしっくりこなかったものの実際に見たらとても素敵でした。そう、写真では一瞬男性か女性かすら分からなかったのに、実際に見たらすぐに分かる「女性」。原作の男前なおつるさんではないけれど、凛とした美しさと強さを持っていて、これはこれでかっこよく美しかったです。いやもうほんと、動いた瞬間「女性」だと分かるの、お見事でした。原作とどこが違うのかよく分からないセンゴク、登場時間が減ったとのことですが裏で糸引いてそうな存在感はとても好きです。またあの豪勢な衣装を自然に着こなしているのが素敵。
なんか話がずれてきましたが、そんな感じで軽い原作ファンとして「原作とおんなじー」「原作と違うけどこれはこれですてきー」と楽しんでおりました。
あ、さんざん言われておりますボンクレーについては本当に別枠。マンガという二次元の世界でもかなり特異な存在だったのに、なんで三次元になって普通に動いて普通に作品世界に馴染んでるんですか…。やりすぎなくらいやりすぎな演技なのにわざとらしさを感じない、シネマで見たときもすごいと思いましたが、生で見ても驚くようなテンションなのに息切れせず、しかもとても自然で魅力的で、とにかく驚かされるばかりでした。ちなみにシネマで見たときはなんの前知識もなかったので、ボンクレーが登場したときのゾロの声はゾロの役者さんがそこだけ当ててるのかと思ってました。本人だなんて分からないよ…。
さて、この日のルフィは右近さん。猿之助さんに慣れていたので（シネマとか写真とか程度の話ですが）最初はしっくりきませんでしたが、見ているうちに自然とルフィに見えてきました。そもそも猿之助さんのルフィも別に原作に似ているというわけではありませんでしたからね。右近さんのどちらかと言えばほっそりとした手足と瑞々しさ、若くて素直でどこか透明な感じがとても良かった。１００回「エースを助けるのは無理」と言われても「俺は助けるから」と素直に返せるような雰囲気。若々しさとまっすぐな透明感、そんなところが大変魅力的でした。
若くて大変かわいらしいルフィでしたので、ハンコックはもちろん百合の花のような美人。シネマではほとんどカットされたシーンですので初めて見ましたが、ちょっと間延びする部分が多いかなあ。技術としてはすごいけど、なんとなく技術力の高さ、毎公演後との労力の大きさは察せられたけど、なんかそれ以上のものは感じられなかったのが少し残念でした（この辺の楽しみ方が分かってないのかなんというかうーん、うーん…）。ハンコックはハンコックで大変美しかったのでそれは見応えあって良かったのですがね。
麦わらの一味の中では今回、ナミさんがすごく素敵でした。コケティッシュでかっこよくてかわいい、すごくイメージ通りのナミさん。足が細い人たちは見慣れてるつもりだったのですが、なにあの足の細さ。びっくりしました。２幕はがらりと変わりましてこちら妖艶で迫力があってかわいいサディちゃん。歌舞伎沼に片足つっこんでる母親曰く、とても魅力的な女形だけど、少し背が高いとのこと。とすると、この２役はとてもぴったりな役ですね。すらりと細い足、並の男性よりも高い背、どちらも二つの役にぴったりです。
なんか今さら私がいうのもあれですが、大変再現度の高いゾロとサンジ。すごいなあ、本当に２次元が３次元になってるんだなあ。すごく細かいところですが、３幕のサニー号の上ですれ違うときの二人の若干の緊張感というか空気感というか、そこで「あ、こいつら仲悪いな」と感じられるところが好きなんです。分かってるなーという感じで。しかし、ゾロの衣装が馴染みがいいのはまあ分かるのですが、サンジの衣装がおもしろいと思いました。動いているときはスーツ姿でも問題ないのですが、決めポーズの時はなんか物足りないところに、どてらがあるとすごくしっくりくる。しみじみよく計算されています。
ロビンはなんか分からないけどすごくロビンっぽいのですよね。肌を出してないけど、何となく全体に漂うミステリアスな雰囲気がいいのかもしれません。鼻がそれなら確かにそう見えるとはいえ、ウソップも本当にそのまま。軽くてネガティブなウソップまんまです。フランキーはマンガよりかっこいいと思います！（笑）
さてお目当ての下村さんのブルックとイワンコフ。なんとも感想が難しいのですが…。特にブルックはメイクが濃く、どこに下村さんがいるかわからないのに、声はなじみのあるあの声で、スーパー歌舞伎を見ていたら下村さんの声がするというなんともいえない違和感というかなんというか。剣さばきというかバトン裁きは美しく、体型という意味でしっかりブルックではありましたが、声がイメージが違うようななんというか。なんともコメントに困ります。
イワンコフはイメージそのままというか。想像の範囲で収まっちゃってる気がしたのでなんかコメントに困るというか。好みに合わなかったのか勢いに飲まれて消化できなかったのか謎です。うん、これについては判断保留で。劇中の台詞「奇跡なめるんじゃない」というようなものがすごく印象に残っているんですが、たぶんこれ、下村さんがこの舞台の上にいること自体に思っているんだろうなあと後になって気づきました。歌舞伎というか、和物の世界にあこがれる下村さんの気持ちはファンなら十分知っていることだと思います。それがこういう形で実になるなんて、それこそご本人さえ、夢にも思わなかったと思うし、スーパー歌舞伎という和物ではあるけどある程度なんでもありの世界で、彼にぴったりの役があって出演するなんて、それこそ「奇跡」だよなあと思った次第です。
本水を使ったシーンは、シネマで見たときもアホじゃないかと思いましたが、実際に見てもこんなとんでもない演出を毎公演やると決めたのはどんなアホだと思いました。いやすごい。演じてる役者さんもすごいけどスタッフさんもすごい。滝のように降り注ぐ水というか、本当に掛け値なしにバケツをひっくり返したような水を浴びながら演技をするとか一体何者だ…。後ろの方におりましたが、はっきりと水（というか塩素ですね）のにおいがして、驚かされました。それにしても、ここで休憩にはいるのではなくそのまま物語は続いてファーファータイムです。テンションが下がるわけがない。演じきる役者さんもすごいしスタッフさんもすごい、おかげで本当に楽しい時間を過ごすことができると思っています。
この作品、歌舞伎をベースにしてるけど決して歌舞伎ではない、だからといってほかの別のジャンルの舞台であるわけではないけど、そんな風にどのジャンルに属してないことが悪いというわけでもない。そんな不思議な作品に感じられました。ただやっぱり歌舞伎は歌舞伎というか。マンガの世界にはマンガのルールがあり、それで物語をかっこよく表現することができるからマンガである必要がある。それをそのまま３次元に移すことはできない、というときに「歌舞伎」という一つのルールがあるから、２次元のものを３次元にする際に迷子にならず、原作に寄せてみる、歌舞伎に寄せてみると、場面ごとに使い分けてバランスを取っているように思えました。そのバランスが本当に絶妙で、よくこんな作品ができたものだと改めて驚かされました。
そんなわけでざっくりとした感想でした。
ちなみにちんたら感想書いてる間に大千秋楽も終わりましたが、私も無事に御園座まで行って参りました。色々感じることが変わって上記の感想に自分でもいろいろ突っ込みを入れてるのですが、あえてそんな突っ込みどころもそのままにしています。そんなわけで、初見の感想はこんな感じです。
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(2018/05/29(Tue) 01:35:17)
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ラ・バヤデール（マリインスキーバレエ） (2012/11/15)
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ニキヤ：ウリヤーナ･ロパートキナ
ガムザッティ：エカテリーナ･コンダウーロワ
ソロル：ダニーラ･コルスンツェフ
文京シビックホール
★★★★
ぶっちゃけてしまうと、バレエって何なのかよく分からなくなった公演でした。うーん、この公演のほかの方の感想を読んでるのですが、まるで私が見た公演とは違う公演を見たみたいで、どうも分からなくなってます。なんでしょう、私の感性がおかしいのか・・・。
なにが好きになれなかったって、コールド！全幕もののバレエはやはり主演もコールドも全員同じバレエ団がベストと思ってるのに、あんまりにコールドがあんまりで、これだったら東京バレエ団とかＫバレエでもいいのではと思ってしまったほど（コールドだけ見るだけでも十分もとのとれる新国立とは比較にもならない）。確かにスタイルはびっくりするほどいいです、人数も多くてすばらしい。でも、ポワントはうるさいし、そろってないし、雑だし。コールドだけならまだしも、3幕はソロもいまいち乱暴でこれが世界のトップなのかと首を傾げました。手足が長すぎるせいか、指先まで抑制が利いてないように思えたのです。確かに体は柔らかいです、手足が長くて美しいです、でも動いてしまうと乱暴に見えて、じっとしてくれればいいのにと思ってしまうのです。
私の感性がおかしいのかなあと思って舞台の中心を見ると、ロパートキナはそれこそ神に与えられた至宝のように美しいのです・・・。本当に、本当に、彼女だけでチケット代のもとがとれると思えるほど、美しい。こんなに美しいアームスは見たことがありません。腕が、いついかなる時も曲線なんです。肘もない、手首もない、そして直線であるはずの腕自身が曲線に見える。すべてのポジションが完璧に美しく、動いていても止まっていてもただただ美しい。柔軟性が高く足が本当によくあがるのですが、それすらすべてに抑制が利いていて上品で美しい。本当にバレエの規範のように美しい・・・と感じられるのだから私の感性おかしくないはずなのになんでコールドがだめなのだろうと首を傾げてしまうのでした。
ガムザッティ、ソロルも好きです。ソロルも、なんと品のあること・・・。しかしそれよりなによりガムザッティですよ！つんとすました美しい姫君。気の強いところさえ愛らしく、美しい。ニキヤとガムザッティの女の戦いの迫力も、醜い女同士の争いのはずなのにそんなもの吹き飛ばす美しさでした。いや、美しいってすごい・・・。
とにかくダンサーが舞台の上にいっぱいいるし、特に男性ダンサーはうっとりするほど多いし、楽しいことは楽しかったです。ロパートキナは美しかったし。いや、ほんと、レヴェランスですら見ほれたのは生まれて初めてです。ただ、楽しみにしていたコールド、あとオーケストラがいまいち好きになれず、物語に入れなかったのが残念でした。だったらロパートキナゲストの日本バレエ団の公演でいいやと思ってしまった公演でした、そんな公演ないけど。
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(2012/11/18(Sun) 20:35:02)
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ベジャール・ガラ(2010/8/15)
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ル・リッシュのボレロ、何とも不思議なものでした。「型」がギエムにどことなく似てるんですよね。振り付けが同じというレベルじゃなくて、その線の描かれ型が女性的と言うよりギエムにどこか似ている。でも、踊りの質そのものは根本的にギエムとは違う。根っこが違うのに、同じ「型」になる、でもやっぱり根っこが違うから踊りの質そのものが違う。ギエムが周りを鼓舞するような感じだとしたら、ル・リッシュは周りのあふれるエネルギーを押さえつけコントロールしている感じ。メロディーが男性でしかも女性的だとどこかホモセクシュアル的なものがあるかと思いきや、そんなものはいっさいなし。リズムとはそういう方向で交わることはないと言うか・・・。「アポロンのよう」というのは分かる気がしました。私はイメージでしか語れないけど、明るく強烈で皆の中心にいてどこか異質で触れがたい。私にとってボレロって神を降ろそうとしているように見えるのですが、そのよりしろとなるのがメロディーだと思っているのですが、やはり今回も同じことを感じました。ギエムの時神が降りてきたと感じたのですが、今回はメロディー自身が神になったように見えました。両性具有は完全なるものの比喩とされることがありますが、それを感じる部分がありました。柔らかな曲線と内に秘めた力強さは、両性具有の神を思わせるところがあるような気がしました。力強くエネルギッシュなボレロ。ああ、やはり「ボレロ」はクラシックとかコンテンポラリーとかのくくりでなく「ボレロ」というくくりなのだと、改めて思いました。見に行ってよかった！
さて、コンテンポラリーが苦手で、ベジャールもどうも苦手なのでボレロを見に行くと他の部分が薄味になるのですが・・・。
ギリシアの踊りは私にとっては助長。おもしろかったのですが半分くらいで飽きてしまいました。なんかよく分からない。
ドン・ジョヴァンニ。おそらく３回目。あまり好きではないと思っていたのですが、不思議と楽しく見れてしまいました。コケティッシュな動きがキュートだけど基礎がしっかりしててすてき。
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(2010/09/12(Sun) 23:13:46)
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都さんのコッペリア！
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無理して行ってきました、バーミンガムのコッペリア。
都さんは初めて見た時から「スワニルダで見たい！」と思っていましたが、ようやく願いが叶いました。
願い叶ってようやく見た都さんのスワニルダは案の定、当たり前のようにかわいい！
いつもの鉄壁感は今日はちょっと薄めに思われましたが、それでもやっぱり別格なのは変わりなし。
細やかな足捌きは歌っているように軽やかで、一つ一つの動きがはっきりしていて闊達で美しい。
１幕でコッペリアに「降りてきなさいよ！」とちょっと怒りながら指図する様子、コッペリウスの家のどたばたに驚いてフランツに抱きつくもけんか中だったことを思い出してつんとした顔でそっぽ向いてみたり。
ちょっとした仕草が普通の女の子で、それがなによりかわいい。
２幕で女の子たち仕切ってみたり、コッペリアをからかってみたりする姿、そしてぎこちなく人形として踊る姿。
やっぱりいいなー、かわいいなー。
２幕はスワニルダかわえー、コッペリウスかわえーということで、始終笑っておりました。
やっぱりコッペリアは良いですねえ。
「美女と野獣」の感想を見て予想してたとおり、セットは簡素に見えて細かいところまで作りこんであって本当にきれい。
織り成す色が欧州の静かな美しさを描き出していて、それこそ絵画を見ているような気分でうっとりできました。
衣装もそれに合わせてきれいだったし・・・。
やっぱり衣装とセットがきれいだと、満足度が違いますよね、うっとり。
（ここしばらくそんなのばっかり見てます）
ただ、男性はともかく、女性はこのくらい日本人でも十分躍れるよね～という感じの方が多くってちょっとがっくり。
男性は皆さん足が長くって踊りに気品と安定感があって、人数もちゃんといて、うらやましかったです。
ただ、フランツは演技はともかく踊りがいまいち。
飛んでも回っても軸がぶれてる気がして、あまり楽しめませんでした。
セットと衣装がきれいで、都さんがかわいかったんで、結構楽しめました。
ああ、でもやっぱりコッペリアって楽しい！
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(2008/01/17(Thu) 22:52:45)
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バレエ色々
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ルグリＢプロ、白鳥の湖（３日目）、ボリショイ＆マリインスキーガラＡＢプロ見てきました。
感想は書いてませんし、書く時間も持てないと思うのでここで書いちゃいます。
ルグリ
・オネーギンのためだけでも行ったかいあった・・・（涙目）
・ドロテちゃん、かわいい。
・ドリープ組曲って、かわいくって良いな
・やっぱり「ダイアモンド」の魅力がさっぱり分からん・・・
・コンテンポラリーは、無理。
・牧神の午後はやっぱりロビーで寝てた方がよかった気がする。
（ダンサーが悪いのでなく、私が悪いって確信できるのでより辛い）
白鳥
・ルグリは本物の王子だと思います。
・ロットバルト、かっこいいわー。
・ドロテ・オデットは手が硬い気がした。
・ここのスペインなら１０回連続見ても飽きない自信がある。
ボリショイ＆マリインスキーＡ
・ファラオの娘最高。
・って言うか、フィーリン最高。「完璧」って言葉を連発したくなった。
・ロパートキナの空間の使い方はやっぱり面白いと思う。
・瀕死の白鳥は素晴らしかったと思う。
・隣で文句言ってる人がいたけど・・・（注：母親）
・ソーモワちゃん、かわいい、まだちょっと長すぎる手足をもてあまし気味だけど
・お目当てのグランパクラシックはいまいち、というか、オーケストラは反省文を書くように！
ボリショイ＆マリインスキーＢ
・ドンキ最高！
・って言うか、フィーリン最高！（またか）来日公演、絶対行く。
・ジゼルはマリインスキー、ばらの精はボリショイが好き。
・ｲﾝ･ｻﾞ･ﾐﾄﾞﾙ･ｻﾑﾎﾜｯﾄ･ｴﾚｳﾞｪｲﾃｯﾄﾞやミドル･デュエットを面白いと思った自分にびっくりした
ＡＢプロとも最後に出演者が交互に自分の作品の数小節を踊ってくれました。
正にお祭りという感じの豪華絢爛さで客席は大盛り上がり！
楽しかったです。
ボリショイは派手で、マリンスキーは繊細という感じがしました。
どちらかと言えばマリインスキーのほうが好きです。
とりあえずこれでＫバレエのドンキから始まった舞台ラッシュは終わり。
次は行けたら１０月のTdV、行けなければＫバレエ冬公演までお休みです。
そして１１月はまた舞台ラッシュ・・・。
もう少し、コンスタントに行けると嬉しいんですけどねえ。
あ、例に漏れず私も都さんのコッペリア、落選いたしました・・・。
一般発売に賭けよう・・・。
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(2007/09/02(Sun) 01:20:58)
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